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　　令收藏家与艺术家向往的是一场“裸婚”———没有文化背景的芥蒂、没有高昂税收的干预，一切只是情到浓时的相互拥有。而完成这场艺术“裸婚”的最佳地点无疑是香港。这个月初，英国艺术画廊白立方WhiteCube将其海外的首间分店放置于香港中环，更有消息称，在2012的这个春季，包括Pearl Lam Galleries、Emmanuel Perrotin等在内，将有10间左右的国际知名画廊在香港登陆。

　　可惜的是，这些大鳄的进驻对于产业链尚不健全的深圳画廊初级生态而言，无利好，也构不成威胁。香港作为当代艺术世界的三大中心之一的强大力量可波及至台湾、日韩，甚至更远，却难以作用于一片尚未完全开发的土壤。即便，这片土壤只有一河之隔。

　　“深圳早期也将自己定位为‘国际城市’，在经济上，深圳的‘国际性’已经比较成熟，但在艺术和文化上，它显然还够不着国际城市的标准。”李庭秋表示。因为，即使是在深圳举办的各种“双年展”、“国际展”，也很难说得上什么国际影响，很多时候也只是本土少数艺术家的自娱。

　　所谓“国际性”，还可以在“艺评人”的层面上体现。据李庭秋透露，在香港，有数目较多、专业性较强的“跨国”艺评队伍，他们可以自如地运用英汉双语，对艺术活动进行深度阐释和解析，当地的艺术媒介，如杂志、网络等，亦有相对雄厚的财力为后盾，这样一来，对画廊的品牌推广、宣传又有较大的助益。得天独厚的资源优势、平台优势，都在宣告着，香港不仅是个经济的世界都市，更是个艺术的国际都市。

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